• Подготовил материал и беседовал Артур Чаритон. В качестве подкаста сегодня — микстейп треков "Кофе" со студии "Яншива Шела" середины 80-х.

Давайте начнём с ранней юности, какую музыку вы любили, чем увлекались до знакомства с Алексеем и тусовкой ЛРК?

Я приехала с Северного Кавказа поступать в институт, поступила, познакомилась с Алексеем благодаря однокурсникам. Его самый близкий друг учился со мной в одном потоке, а Александр Сенин, который на тот момент был барабанщиком группы "Кофе", которая как раз тогда записывала у Алексей свой дебютный альбом, учился со мной в одной группе. Ни в каких тусовках не участвовала, не знала про Ленинградский рок-клуб, слушала, как ни странно, ABBA, "Битлов", Джо Дассена и наши замечательные ВИА: типа "Цветы", "Веселые ребята", "Поющие гитары", "Аракс". Но вот были какие-то знаки судьбы… Я многое забыла, но помню, как однажды с друзьями вместо лекции пошла в соседний пивбар "Висла" и там с нами за одним столом сидел человек, который подарил нам билеты на концерт "Россиян". Сказал, что сам не может пойти, что группа очень крутая. Это был тот самый знаковый концерт, но я туда так и не дошла. Про "Россиян" услышала тогда впервые. Был случай, когда меня пригласили на студию на съемку концерта Высоцкого. Это было за три или четыре месяца до его смерти. Я тоже тогда не пошла. Сейчас очень жалею. Но у меня карма такая, я все время каким-то образом без особого старания с моей стороны оказываюсь рядом с "именами" (ехала в одном лифте со Стингом, шла по красной дорожке рядом с Джаредом Лето и т.д. — примеров достаточно). Знакомство с андеграундом началось как раз после дружбы с Алексеем, и первыми оказались Свин и Цой. Свин вообще потом был свидетелем на нашей свадьбе.

Вы познакомились с Алексеем и начали проводить всё больше времени на его квартире на Охте? Вы знаете, для многих преданных поклонников группы "Кино", Цой стал очень родным и близким человеком, даже для тех, кто начал его слушать после его гибели. Расскажите про Цоя и Свина. Это, наверное, 1984 год был уже, раз Сенин и "Кофе".

Да, где-то в эти годы. Когда с Лёшей расписались, уже жила на Охте. Цой появился, когда шла запись альбома "Это не любовь". Мой вклад в первый вариант этого альбома — готовила чай и плакала на записи песни "Саша". Мы сидели с Севой Гаккелем в отдельной комнате и ждали, когда надо играть и рыдать в микрофон. Но Сева меня все время смешил, поэтому рыдания получились какими-то истеричными. Было не совсем понятно — девушка плачет или смеётся. Я не относилась к Цою как кому-то из ряда вон выходящему. У меня вообще не было и до сих пор нет авторитетов — как что-то, что обожаешь и к чему тянешься. Мне всегда был интересен человек исключительно как личность. А Цой был достаточно закрытый человек. Группа "Кино" была закрытой группой, и допускала в свой круг далеко не всех. Это было на уровне ощущений. Например, как компания хипстеров условно отстранялась от поклонников рока. Поэтому о Цое я знала немного. Куда больше и интереснее было общаться с Андреем Пановым (Свином) и Костей Кинчевым. Эти просто фонтанировали идеями и яркой харизмой. БГ появился в нашей квартире, наверное, позже всех. Он пришел с маленьким Глебом, с которым разговаривал на английском. И спросил, кто это рисует такие замечательные картинки? А картинки рисовала я под впечатлением творчества Кинчева. Ну не совсем сложилось тогда, потому что БГ и Костя были в некоторой конфронтации. Это было после того, как БГ на вопрос: "Как вам Константин Кинчев?" Ответил: "Это — Я твой пятновыводитель?".

Глядя на видеозапись 1986 года, где вы сидите на диване за Цоем при записи песни "Feeling", складывается ощущение, что вы все очень тесно и дружно общались, ходили друг к другу в гости. Расскажите смешные истории с Кинчевым. Как вам кажется, много ли ещё есть видеоматериала Джоанны и Джуди, который так никто и не увидел (1986-1987)?

Относительно "Feeling" общались тесно ровно в рамках общего дела. Не было посиделок, как с Кинчевым или Свином. Никто из "Кино" не приходил в гости просто так, как многие другие из рок-клуба (у нас вообще в тот период квартира была, как вагон метро — двери открываются, двери закрываются). Многие могли прийти без звонка, просто потому что проходили мимо. По этому поводу была даже специфическая шутка: "Проходите, разувайтесь, вот тапочки Цоя". И кстати, Джоан снимала уже не на Охте, а на Гагарина — мы к этому моменту разменяли с родителями квартиру на Охте на две отдельные. Это был уже период скорее "Группы крови". Просто помню, как Витя приехал с очередных съемок "Иглы" в шубе (первый раз купил себе шубу) и прошел в комнату, не снимая обуви. Я сделала замечание, он ответил: "У вас тапочек нет" (а откуда им взяться при такой текучке народа). Я ответила, что приноси свои тогда. Он и принёс потом — синие шлёпанцы. Они у нас так и остались и потом сносились до основания гостями. По поводу записей Джоан, я не думаю, что что-то еще осталось — она выложила в свое время все, что у неё было, на своем сайте. В гости к Вите с Марьяной я не помню, чтобы ходили. Мы вообще не часто ходили в гости, только на какие-то торжества. Потому что к нам все постоянно приходили. Леша потом в своих воспоминаниях нафантазировал много, но это его дело. Я со своей стороны скажу одно: никто не думал о стадионах, всемирной популярности и больших деньгах. Было очень весело, было очень интересно, все понимали, что мы отличаемся от всей страны по первому признаку — мы были начитанными, впитывали крутую поэзию, слушали совершенно другую музыку и т. д.. И дело было не в том, что она американская или английская или еще какая-то, дело было в том, что она была другой, более интересной и свободной. Хотя, наверное, такими категориями никто не мыслил. Смешные случаи с Кинчевым? Однажды позвонил Свин и сказал, что у него сегодня День ангела и он едет к нам с виноградом и шампанским. Типа, звони нашему болгарскому другу, пусть приезжает. С какого перепуга Андрей захотел увидеть Костю, не знаю. Но я позвонила Косте и всё четко, как сказал Свин, передала, типа: "Костя, у нас День ангела, будет шампанское и виноград, приезжай". У меня в тот момент в гостях была подруга и приехал Костя, приехал Свин с какой-то барышней, явно не из нашего круга. Свин, привёз, конечно, не шампанское и виноград, а в хозяйственной сумке портвейн и эклеры. Жуть по нынешним временам. А тогда сошло. Короче, сидим, пьем, едим, слушаем альбом "Терри, Чери, Свин". И тут барышня обращается к Косте: "Скажите, а как вам группа "Алиса"? Костя отвечает: "Да ничего, нравится. А что?" А барышня дальше: "А как вам Константин Кинчев?" Костя поднапрягся и говорит: "До сих пор нравился". Короче, она его без грима не узнала. Костя решил тогда, что это "засланный казачок". На самом деле барышня считала, что она журналист и была немного не в себе. Меня угораздило однажды с ней поехать в Пюхтицкий монастырь. Мыла полы, она звонит и говорит, что через три часа едет в Пюхтицкий монастырь поездом, мол, поехали вместе. Ну я как-то не раздумывая поехала. Трип ещё тот был. Но одно из впечатлений — был момент, когда барышня вышла из храма и сказала, что батюшка не стал ее причащать и отправил к отцу Ипатию. Я спрашиваю: "Зачем? а она: "Батюшка сказал, что он бесов изгоняет".

Ну раз уж так, давайте о The Cure и "Кино".

Законодателем моды, как ни странно, был Гурьянов — барабанщик из "Кино". Это он принес стиль The Cure, всё "Кино" стриглось тогда под Роберта Смита. И меня даже Каспарян саморучно подстриг под Роберта Смита, мы слушали и понимали, откуда ноги растут у группы, ведь в "Это не любовь" просто чуть ли не куски содраны оттуда. И был еще один случай, когда параллельно писалась у нас "Алиса" и Кинчев принёс песню "Театр теней". И Лёша тут же: "а давай тут вот так вступление сделаем", и выдал кусок из The Cure. Кинчев очень гордился этой записью, до тех пор, пока трек не услышала его жена Аня и не поставила ему оригинал. Поэтому "Театр теней" очень долго лежал на полке, пока Костя не смирился с этим вариантом. Тем более, что Лёша не стеснялся распространять свои записи.

Это как раз моя любимая сессия "Алисы" на вашей квартире, бутлег "Атеист-Твист", там пять песен, и все они бродят теперь по интернету. Жаль, что Кинчев никогда уже его не издаст.

Я в записи там тоже поучаствовала — орала в микрофон про дух огня и т. д. вместе с Костей. Дело не в том, что Костя испортился. Это такая теневая история. Если коротко, то до появления Джоан у нас было рок-н-рольное братство, когда делились последней гитарой от общей нищеты. А тут приехала Джоан и привезла фирменные инструменты. Витя Сологуб как взял поносить бас, встречая Джоан в аэропорту, так его из рук и не выпустил. Знаменитый белый стратокастер из той же серии… А ещё там была примитивненькая драм машинка RX 15 на восемь кнопок. Но до сих пор никто у нас ничего подобного не видел. И именно тогда Цой сказал, что надо переписать весь альбом "Любовь — это не шутка", который они у нас записывали (оставалось только голосовой даблтрек прописать), и сделать всё под эту самую драм-машинку. И даже принёс её. Естественно, когда Кинчев увидел эту машинку, он музыкально возбудился и появились вот эти пять треков. Но об этом узнали музыканты "Кино" и возбудились против записи Кинчева — не хотели, чтобы новый звук ушёл на сторону. Ещё и Лёша не хотел заново переписывать весь альбом, раньше ведь не было цифровой поканальной записи, пульт в 12 каналов — мечта. У нас был, если не ошибаюсь, шестиканальник и переделанный на 38 скорость "Маяк". Вот и писали путем наложений. Чтобы переписать "Кино" с машинкой, надо было опять писать всё с нуля. Короче, в один прекрасный день пришли Гурьянов с Каспаряном и забрали RX15. Так поссорились группа "Кино" и группа "Алиса". Года на два или три поссорились. После "Группы крови" и фильма "Игла" делить уже было нечего. А эти пять треков уже было не вписать никуда чисто по саунду, ну и опять же вступление от The Сure. Лёша тогда эту историю всем рассказал, чтобы не быть козлом отпущения. Потому что на него гнали как Цой, так и Кинчев. По факту, он, конечно, был не прав, потому что нельзя было давать под запись "Алисе" машинку без разрешения "Кино", а Кинчеву нельзя было не говорить, что машинка без разрешения и запись может оборваться в любой момент.

Я год назад ездил к девятиэтажке в Купчино на улице Будапештской на девятый этаж, где происходили демо-записи. Бабушки снизу у парадной жаловались: "Ужас, что они там устраивали, мы постоянно милицию вызывали, есть же специальные места для этого дела, всё бахало-трахало". Как у вас отношения были с соседями и ментами на Гагарина?

Удивительно неплохо. Несмотря на то, что басисты и гитаристы колотили ногами в такт в пол — это было самым жутким. Представьте, что во время игры все разом начинают отбивать ритм ногой. Особенно, когда Тиша бас писал. Он не ногой топал, а пятками во время игры. Доходило до того, что мы ему под ноги подушки клали. А так мы в самом начале помогли соседям потушить пожар, поэтому к нам были до определённого момента благосклонны. Но, конечно, терпение не бесконечно. Но это уже музыки не касалось и совершенно другая история. А относительно "ужас, что творилось", так по этому поводу в своё время хорошо Свин сказал: "До перестройки я был алкоголиком и хулиганом, а после стал музыкантом", — вот и всё.

Круто. Может про Башлачёва и Эда Нестеренко есть милые истории? Они же записывались у вас тоже. Вы тогда понимали, что это новое слово в акустическом русском роке "Пляши в огне", "Время колокольчиков"?

Честно говоря, не знаю, что я могу рассказать об Эдике или Саше. С Нестеренко была знакома еще до Вишни, так как их барабанщик учился со мной в одной группе в институте. Кажется, он был единственным человеком на потоке вообще, который был знаком с Гребенщиковым. И был этим очень горд. Когда я однажды по наивности своей попросила его познакомить меня с БГ, он сказал китайской мудростью в глазах: "Учитель приходит, когда готов ученик". Видимо, подразумевалось, что-то типа "лицом не вышла". С Эдиком, как и с другими членами группы "Кофе", я особо много не тусовалась. Скажу более, у меня сначала с ними возник конфликт, что сказалось на дальнейших отношениях. "Кофе" была очень интересной группой, на мой взгляд, и песни, которые они записывали, мне тогда нравились гораздо больше песен Цоя. Но они очень сильно зависели от статуса. Для них БГ и Свин были чуть ли не гуру. Это время записи их альбома на Охте. И Цоя они уважали, но на пьедестал не ставили. Они играли в гламурных раздолбаев, таких стильных мальчиков, которые играют модную музыку в стиле новой волны и знают о существовании такой группы, как Duran Duran. Эдик мне всегда казался более пофигистичным чем остальные. Он как бы всегда улыбался, но оставалось ощущение, что ему совсем не смешно. Но это моё сугубо личное ощущение. Честно говоря, у меня потом жизнь как-то очень активно развивалась и передо мной проходило столько людей, такой поток, что я особо ничего сказать про Эдика и не могу. Во всяком случае существование группы "Петля Нестерова" прошло точно мимо меня.

Саша Башлачёв, конечно, из числа знаковых. И не потому, что он из статусных. Надо было один раз увидеть, как он поёт вживую, и это сразу всё ставило на свои места. Такого перевоплощения и такой бешеной энергии я больше не видела ни у кого. А его Фирсов притащил к нам практически с поезда. Я помню Лёша включил магнитофон на запись, Саша сел в углу, взял гитару и пел около часа. С Фирсовым пришли еще две барышни, которые явно не понимали, что происходит — они просто перешептывались и хихикали тихонько. А Сашу можно было слушать, даже не вникая в слова, потому что всё, о чем он пел, его энергия превращала в образы, блоки образов. Гитара расстроена, он не пел, он читал на полу-крике. И в жизни его надо было принимать таким, какой он есть, т.е. он мог в середине разговора встать и выйти, типа, покурить, а на утро выяснялось, что он оказывается уехал в другой город. Он однажды вот так встал, вышел, его потом дня четыре искали. Нашёлся в Новосибирске с признаками цинги. Мне об этом Дима Ревякин рассказывал. То, что сейчас делают вокруг его имени, меня немного бесит. Ни один памятник ни на йоту не отражает сути Башлачёва. Они его пытаются мифологизировать, сделать этаким рок-Лелем. На самом дела Башлачёв был из тех, кто ценил свою свободу во всём больше, чем что-либо и кого-либо. Отсюда все вытекающие позитивные и негативные моменты. Он умел быть заметным и незаметным одновременно.

Интересно, бывал ли Башлачёв в Таллинне?

Я сейчас расскажу один случай, вам будет интересно. Я вспомнила о нём только потому, что подумала, что человек вот был тогда с нами, а вот как-то себя не проявил. Это были практически первые акустические гастроли "Алисы" в 1985 году. Группа ехала в Таллинн и должна была выступать в одном концерте с "Терри" и Цоем. Я помню, что туда мы ехали огромным табором. Кроме "Алисы" и Терри, с нами ехали Лёша Рахов, Саша Кондрашкин, организатор концерта, какие-то девочки и мальчики. Все ехали в общем вагоне в жутких условиях. Но кому это тогда мешало? Рано утром вываливаемся на платформу, никто нас не встречает, зато через два вагона из купе, видим, как выходит Цой, смотрит на нас и говорит с акцентом: "Здравствуйте, я — эстонец". Короче вместе пошли на вокзал и минут через двадцать появился человек, который должен был нас встречать. Нас загрузили в микроавтобус, он сказал: "Сейчас ещё заедем, подхватим ещё одного человека". Этим человеком оказался Юра Наумов. Нас всех привезли в какое-то общежитие, разместили по комнатам, но поскольку мы все с "одного стола", то тусили все в одной комнате. Нужно было найти что-то выпить, и мы с Костей пошли искать вино. Нашли какое-то яблочное, закупили кучу бутылок, сели в трамвай, едем. И вдруг на какой-то остановке на него прыгает какой-то человек с воплем "Костя!". Это оказался Башлачёв. Как там все сошлись в один день — просто непостижимо. Вечером был полуподпольный концерт. Цой был очень сдержан, "Терри" вообще первый раз играла, поэтому непонятно всё было, а "Алиса", естественно разломала аппарат и разломала бы сцену, если бы она была. А вечером организаторы-комсомольцы пришли к нам в гости и были просто очарованы, хотя пришли ругаться. Помню, что тогда вечером Костя с Цоем играли на гитарах, Кинчев пел: "У-у-у транквилизатор", а Цой ему в ответ "Экс-пе, экс-пе". Тогда же запомнилось, как утром застала, как Витя разговаривал с человеком, которого все звали просто Хиппи. Вот у них был такой диалог, Витя: "Значит ты хиппи?", Хиппи: "Да". Витя: "И мясо не ешь?", Хиппи: "Нет, не ем". Витя: "Да? А колбаску вчера с нами ха-авал". Потом мы поймали икарус, поехали на вокзал. Витя сидит сзади и спрашивает у меня: "Ты не знаешь, кто это?" (про хиппи). Я говорю, что понятия не имею. Начали интересоваться, оказалось, что его вообще никто не знает. Человек в какой-то момент присоединился к нашей компании, с нами ел, спал и собрался в Ленинград. У него даже хватило смелости спросить о том, кто ему билет купит. Самое интересное, что Терри ему купила этот билет, только в другом вагоне, что его не остановило. Так вот, за всё это время Саша Башлачёв просто сидел и слушал, ничего особо не говорил, не пел. И еще тогда накануне у Андрея Столыпина дело было — появилась символика "Алисы", буква А в форме недорисованной звезды. Тоже сидели выпивали, решили, раз типа гастроли, то должен и "мерч" быть. Но слова мерч еще никто не знал. И Андрей Столыпин (Масик) просто обмакнул палец в краску и нарисовал на футболках этот символ. Вот где теперь эти раритеты, я не знаю. Но футболки тогда кто-то купил — их было две или три, точно не помню.

Вау, круто. "Энергию" Кинчев при вас писал, то есть вы первой услышали песню "Ко мне"?

Песню "Ко мне" я не первая услышала, но одна из первых, скорее всего. Она была написана, видимо, задолго до записи электрического альбома. Потому что, увидев впервые "Алису" с Кинчевым на фестивале в рок-клубе, я, как и весь зал, осталась под большим впечатлением и пристала к Лёше с просьбой пригласить Костю к нам домой, чтобы познакомиться. Ну это был какой-то долгий закулисный ход. В конце концов через неделю где-то к нам приехал Коля Васин с 10 бутылками портвейна (ну вроде как на четверых). Мы ждали Костю порядка четырёх часов и, собственно, почти весь портвейн приговорили. А Костя всё это время ехал от Майка и тоже видимо не скучал. Короче, он приехал приблизительно в том же состоянии, в каком были мы. Пришёл, допил портвейн, взял гитару и сыграл "Ко мне". Я была единственная барышня в квартире, поэтому, естественно, пелось это всё мне. И это производило впечатление, Костя умел. Всё это было на Охте. И потом, летом, когда Лешины родители уехали на дачу, а "Алиса" как раз у Тропилло в Доме пионеров писали "Энергию" и заканчивали практически около полуночи, они все вместе заваливали к нам в гости и сидели до утра. С Охты ночью особо никуда не уедешь. Есть и мой вклад в альбом "Энергия", точнее в его оформление. Это я придумала обложку. Только изначально молния проскакивала между двумя пальцами "козы", которая пробивала пластинку. Обложку рисовали вместе с Настей, женой Пети Самойлова — у неё художественное образование. Я рисовала непосредственно молнию — надпись "Алиса". Потом идею переделали, вместо козы поставили перевернутый знак "Виктори", но саму молнию оставили как есть. Дело в том, что я страдала из-за того, что у меня буква "с" вышла не совсем так, как хотела, как бы кривой, она не ложилась в надпись естественно. И вот с этой кривой "с" молния была перенесена на ту обложку, которая пошла в печать.

Были ли песни, которые у вас появлялись с Лёшей вместе и сходу? Как родился знаменитый хит "Ты — говно, я — говно, будущего нет"?

На моих глазах сочинились две-три песни у разных людей. Кстати, весь альбом "Сердце" у Лёши тоже был сочинён, как говорится, "от балды". Никто не страдал особо над текстами, просто пели, что в голову пришло. Помню "Шао-мяо" вообще написалась смешно. У Леши был альбом группы Smokie. Он вырезал вступление из песни Don't play me rock-n-roll tonight, закольцевал его и пустил через МЭЗ. Я просто из шутки начала на ходу петь: "Солнце над горою Шао Мао совершало свой обычный путь" и т.д. Лёша тут же текст этот записал, и тут же спел. Всё — песня была готова. И то же самое с "Ты — говно, я — говно". Просто сидел на гитаре бренчал, кто-то в гостях был. Возможно, даже из "Кофе". Все над этой строчкой посмеялись. А потом он дописал быстро и записал на магнитофон.

Раз уж у нас так много про того Костю середины 80-х, что вы помните о съёмках "Взломщика" и почему в сцене, где на флэту все сидят за столом, вас нет рядом с Лёшей?

Во "Взломщике" я сижу рядом, просто спиной. У меня единственной на съемке была красная блуза, поэтому меня использовали, как цветовое пятно. И на диване я тоже рядом сидела, просто в кадр не попала. Мы с Лёшей, как и все, пошли туда сниматься в массовку крупным планом, потому что там платили деньги — кажется по 4 рубля 20 копеек за смену. Снимали у Алины Алонс на квартире. Был накрыт стол, но всем приказали ничего не трогать. А все были жутко голодные. Исполнитель главного панка — его Пётр на самом деле звали, ну он совсем не панк был. У него на лбу было IQ высшего образования нарисован. При этом в сцене снимался тот же Свин — панк №1 Советского Союза — и было очень забавно играть в ненастоящих себя. И Полина, и Петя сильно нервничали. У Пети даже руки тряслись, когда он сигарету закуривал. А Полина никак не могла нормально сыграть простую сцену, как она приглашает Вишню на танец, а он ей отказывает. Тогда Огородников сам решил показать, как это надо делать, ну Лёша ему вместо отказа прыснул в лицо лаком для волос. Ну и всё в таком духе. Знаю, что на съемках вся бригада видела НЛО, Костя рассказывал. Это когда они снимали сцену, которая не вошла в фильм. По изначальному сценарию фильм должен был закончиться сценой, когда Костю окружают байкеры, привязывают его за ноги к мотоциклу и везут через город. На этих съемках Костя порвал свою знаменитую коричневую кожаную куртку. Ему взамен выдали чёрную новую, но она уже как-то не особо вязалась с его образом. Ещё в фильме есть момент, где Ада Заблудовская (первая жена гитариста группы "Секрет") перед выходом на сцену начинает красить Костю. Потом ей резко стало плохо и практически весь основной грим наносила я. 

Про Курёхина. На видео с записи Feeling до сих пор очень мило выглядят его образовательные музыкальные наставления в адрес Каспаряна. Он часто заходил?

Курёхин был вообще отдельно от всех. Всё время казалось, что он с кем-то. Он просто был всегда там и с теми, где ему нужно было. Он был очень умным, очень милым, очень интеллигентным. Он был гениальным администратором. Потому что никто не понимал, как он мог уговаривать разных людей на те непотребные действия в поп-механике, которые они совершали на сцене. Вообще Поп-механика — это было настоящее явление мирового уровня. Достаточно было представить, что там вместо наших звезд играют мировые, и сразу становилось понятно, насколько круто всё придумано, срежиссированно и подано как воплощение идеи с большой буквы. При этом казалось, что всё происходило с неимоверной лёгкостью. Ещё, наверное, имеет смысл сказать о его восприятии. Я помню, как знакомила его с венгерским журналистом (с их государственного радио), который приехал к нам в страну делать материал, посвященный семидесятилетию СССР. И он захотел познакомиться с нашими звёздами подпольного рок-н-ролла, и я его водила знакомила, он брал интервью, там были: БГ, Курёхин, Шевчук… Кстати, Шевчук тогда на него оказал самое сильное впечатление. Наверное, потому что ЮЮ, как всегда, всё просчитал и встретился с ним после концерта. Курехин разговаривал практически на ходу. Он назвал какое-то безумное число прослушанных пластинок, на что все усомнились, тогда он сказал, что на самом деле ему достаточно послушать первые пять минут пластинки, чтобы всё понять и о материале, и о группе, поэтому он практически весь диск никогда не слушает. И ещё, насколько я помню (могу ошибаться), это была идея Курёхина познакомить Каспаряна с Джоан. Потому что до определенного времени этот секс-символ (а Юра был реально секс-символом) от Джоан прятали. Потому что понимали, что она тут же на нём зависнет. Ну Каспарян особо не сопротивлялся, свадьба тоже была еще тот экшен. Но об этом тоже не стоит. Но один важный момент стоит отметить. На этой свадьбе помирились "Кино" с "Алисой" и с Вишней. Короче, все помирились.

Когда вы последний раз виделись-общались с Витей?

Последний раз видела Витю где-то за полгода до смерти на его концерте за сценой. Ничего особенного, просто поздоровались — как дела, всё хорошо. Грим у нег был какой-то желтовато-зеленоватый. Короче, я подумала, что выглядит он не очень здоровым.

Что из Ленинграда образца 1986-1987 года для вас было лучше, чем в Санкт-Петербурге 2020 года?

Не было ничего лучше. Может чище был, интеллигентнее люди. А так всё было очень тоталитарно, на самом деле. Всё работало до 19:00 максимум. Никаких кафе, клубов, арт-центров и т.д. Вот чисто открытка с видами города. Нам было интересно, потому что мы жили другими интересами. А остальные — ровно в рамках советской действительности. Не меряли ничего такими понятиями, как халявный транспорт. Всё было соразмерно. И пять копеек на метро соотносились с зарплатой в 90 рублей (средняя зарплата). Всё было одинаковое — и цена, и ассортимент в любом магазине. А безлюдные улицы именно потому, что делать на них после девяти вечера было абсолютно нечего.

Спасибо вам большое.

• Подготовил материал и беседовал Артур Чаритон. На этот раз в качестве подкаста — подборка треков группы "Кофе" со студии "Яншива Шела" середины 80-х.